double exposure - asile 9 / photos tina kazakhishvili

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je lis danielle carlès 

Vers justifiés, avec imitation (imparfaite) de la strophe sapphique, formée de trois vers de onze syllabes et d'un adonique de cinq syllabes : 3 x 42 + 27 (caractères espaces compris

http://fonsbandusiae.over-blog.com/article-mercure-ode-i-10-autrement-ecrit-100656099.html

lui cueille deux strophes : 

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Mercure, beau parleur, petit-fils d'Atlas,

toi, avisé façonneur de l'humain brut tout

juste né par les sons de la voix et par le

travail harmonieux du corps

 

Mercuri, facunde, nepos Atlantis

qui feros cultus hominum recentum

uoce formasti catus et decoræ

more palæstræ

 

je te chante, messager du grand Jupiter et

messager des dieux, père de la lyre ronde,

rusé escamoteur, tu subtilises tout ce qui

te plaît par seul amusement

 

te canam, magni Iouis et deorum

nuntium curuæque lyræ parentem,

callidum quicquid placuit iocoso

condere furto

 

et cela vient aux croisées de mes réflexions sur la forme du poème aux habitants de l'asile, photos de tina k.

peut-être me hisser sur les épaules de sappho et danielle carlès

c'est toujours mieux sur les épaules des grands

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qui écrivait en longues traînes décalées dont je parlais hier, où il était aussi question de vagues

qui

laisser infuser / son nom va revenir, et tout le contexte

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rencontre aussi dans mes lectures :

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-l'annonce d'un txt papier de laurent grisel et  l. l.  de mars : les misères et les malheurs de la guerre, d'après jacques callot noble lorrain

(laurent grisel dont j'avais tant aimé lire extraits et présentation de hymnes à la paix (16 fois), sur remuenet, puis l'ensemble chez publienet / (voir les liens dans l'extrait cueilli)

- et extraits, et un dialogue avec dominique dussidour, sur remuenet,  de cette parution et du travail de son écriture

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croise particulièrement mes recherches ce passage du dialogue que je cueille :

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 Selon quelles règles as-tu construit ces poèmes ?
             Je considère chaque gravure comme un jardin suspendu à des points significatifs de l’horizon, hors-champ ; chaque poème est écrit selon un des parcours possibles dans cet espace, sur le modèle des Jardins de René Pechère. Dans les poèmes, le rôle du hors-champ est tenu par le futur – qu’il soit proche, le cœur de la mêlée visé par le cavalier ou qu’il soit le futur étendu des générations se succédant dans le balancement des pendus. 
             Les gravures de Callot ont été publiées par Israël, son ami, accompagnées de trois strophes de deux vers alignées en bas des images. Ce nombre deux fait écho au nombre quatre qui gouverne Descartes tira l’épée. Début 2008, après avoir achevé Un hymne à la paix (16 fois), j’ai repris les quelques vers et strophes déjà notés d’après les gravures de Callot, mais cette fois-ci entièrement sous l’emprise du quatrain, en résonance avec les quatre voix se répondant de l’hymne. La forme qui s’est imposée est celle de quatrains conclus par un monostiche, une strophe d’un seul vers tournée vers le futur. 
             Il y a des variantes : dans « La Pendaison », des strophes de deux vers posent l’entour et l’horizon avant chaque quatrain ; dans « L’Attaque de la diligence », un refrain monostiche pris dans les vers des gravures originales s’intercale entre les quatrains, futur converti en présent. 

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je crois que je serai plutôt sous l'emprise du tercet

avec possibilité de promenade vers distique ou monostiche

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forme que je cherche aussi pour double-exposure

retrouve dans mes notes ce txt mien inédit écrit bien avant cette écriture à l'invitation de louise imagine :

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elle l'amour sous la robe cousu au présent

elle ourlettise bord des lèvres ou oreilles

le bruit des oiseaux dand les plis de la nuit

               (gris tourtelle)

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elle l'amour dans le couloir des cuisses

tout près des cheveux

une aiguille d'ortie piquée au coeur

                  (escholtzia)

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elle l'amour sous le vert des tilleuls

sa robe bleue croit au parfum

dans les bijoux de l'été

                 ( jaune d'or)

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la métaphore peut-elle se faufiler dans le poéme

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où je retrouve l'emprise du trois 

cette forme pourrait bien servir de modèle pour les poèmes de double-exposure

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Comments

[Rédigé par : maryse hache]

#danielle carlès
merci de suivre mon travail avec cet intérêt /
et ce rire joyeux est quasi enchanteur /
oui votre nom à côté de sappho, pourquoi pas, même si la grandeur diffère/
et puis va pour les petites... épaules et jambes /

[Rédigé par : Danielle Carlès]

Je suis passionnée par cette recherche et voir la progression, à travers la forme du poème, la naissance du texte, et en amont les photos, sans les connaître, et la constellation des lectures.
Je ne peux m'empêcher de rire (joyeusement) en voyant mon nom à côté de celui de sappho, j'aime la compagnie, je ne le nie pas, mais je suis toute petite (petites épaules, petites jambes).